黑魔用他毫无感情的声音答到：“既然是挑徒弟自然就有挑的方法，不知道你们的方法, 警惕性都没有，如果对方这次的目的是暗杀的话，那么今天自己已经给了他两次绝佳的, 想想那些没被邀请参加论剑大会的高手们，元祥不由的又是一阵担心，昊阳明摆着告诉自己到时候会去凑热闹，不过他算不上愤世嫉俗，所以应该不会造成太大的麻烦。但是人魔兵团的人可就不好应付了，从魔界回来的人，不知道会沾染上多少魔气，光是凑热闹也就罢了，如果要是来捣乱的话那就有危险了！三魔剑更是不好应付，尤其是“魔贱士”冠桥，他的臭名在魔界都十分响亮，据说他只要一张嘴，产生的特殊气味就能顶风臭八百里，熏死生灵无数。关于他的传闻更是举不胜举：冠桥在血魔门下学艺的三年是“血魔城”塞伊落斯的魔族居民们度过的最黑暗的日子。当时塞伊落斯城内工资最高的工作就是站在血魔堡外，当看到冠桥出来之后立刻大喊三声“冠桥来啦”，这件工作的危险性高的惊人，没有任何一个人能胜任并坚持一个星期，因为每一次被冠桥抓到的人最多只剩下半条命，而且这样的情况还比较少见，可以回家偷笑了。好在冠桥并不杀人，所以总是有人抱着侥幸心理来做这个工作。不管冠桥走道哪条街上，那么那条街上的人就会立刻逃走，家家门窗紧闭，因为只要被他看上一眼就可能会招惹灭顶之灾。冠桥最有名的还是他那张臭嘴，到不是因为口臭，而是他总是在最不和适宜的情况下说出最难听的话，因此仇家遍部魔界的各个角落，要不是因为他有个护短的师傅，估计他的尸体早已经腐烂在下水道里了。他的师傅血魔也有受不了他的时候，在冠桥十八岁生日的时候，血魔送给冠桥几个大字：出口必伤人！冠桥非常喜欢这份师傅的墨宝，把它挂在床头，当作自己的座右铭。对他进行报复的只有一次，在梦魔的高徒幻虎和幻凤师兄妹的阻击之下，冠桥侥幸不死，重伤逃逸。三个月后，幻虎被吸成干尸扔进梦魔堡，幻凤的上半身被挂在梦魔城的城门之上，皮肤肌肉尽去，还剩一口气的花季少女不停的惨哼着，景象惨不忍睹，另付一张字条：“我把下半shen带走了，此后每日必用一次，以报答此女对我的情谊。”如此手段又有谁在没有把握杀死他的情况下还敢报复他呢？就算杀了他，以手段残忍而闻名魔界血魔必定会追杀凶手，又有谁自信能够逃脱呢？由于冠桥的这种恶劣行为，他得以和间歇发疯大屠杀的岚羽并称为魔界南北二恶，可见一斑。, 色，就是能否保命都两说。自己真是苦不堪言呀！现在如果不是皇星不想受伤，等待自。
回想过自己与胜雄那个便宜师兄的种种恩怨，元祥不由的担心起来，如果在论剑大会上自己忍耐不住再次和胜雄上演化学反应，那可就丢尽了掌门师叔的脸了！想想青云真人生气时那掌又红又白的脸，元祥开心一笑，有师傅照着自己，应该不会被逐出师门吧。, 机会了。, “呵，当初让你站在这里掌门就不太高兴，给足了外人面子，我们昆仑可没面子了，还是早点进去吧。”说着二人并肩走进了大殿。。
四星半。作为最会讲故事的导演，阿莫多瓦此次放弃了细密的情节变奏，转而以节点式的冲突构建更为宏大的叙事主体。人类的行为习惯不断演变，但却会留存于基因之中，一代又一代的传承下去。与此同时，人类的行为习惯所促生的爱欲亲情、杀戮悔恨，也会篆刻于历史之中，永不磨灭。影片中的两位母亲，甚至周遭之人，均有着各自的生活轨迹，但当近乎平行的日常生活有了命运般的转弯，产生交集，异化破裂，世界的黑与白却变得更为清晰。阿莫多瓦以多元的视角，描摹着女性的社会遭遇，深度探讨了女性主义的正反两面，并通过这些孕育出全人类的女性，拷问着历史真相。正如Eduardo Galeano所言，“无论他们如何焚烧它，无论他们如何粉碎它，无论他们如何伪造它，人类历史都拒绝保持沉默。”佩内洛普·克鲁兹奉献了从影以来最出色的表演。
阿莫多瓦序列里不算最好。但是今年看到最温馨的作品。那个年代下，西班牙女性的故事，从年轻人到老年。有意思的是上一部犬之力是女导演拍男性的险恶，这部是男导演拍女性的善良。
力所不逮，有拼凑之嫌。真的有那么深刻吗?这部疫情期间拍摄的电影无法像以前的作品那么精致了。
两个主题并置。和短片《人类的呼声》一个色系
想讲的太多又讲的莫名其妙的，靠梦境和电话才能推进的剧情一点都不恐怖和暴力。前面大篇幅讲了校园暴力和原生家庭，和后面有半毛钱关联吗？而且在这个过程中，一开始就想逃的男主，看上去前后毫无变化，也没有任何成长，看了个寂寞。
还是欧洲人看待事情的眼光比较独特，一夜情生下的孩子被抱错，并且被养猝死了，然后自己收留养子的生母，并且相爱了，还把孩子还了回去，悲痛欲绝，那就再生一个吧
在手法上模范式给镜头 上配乐 切反应 带关系 如果仅仅停留在两位母亲的关联上 Almodóvar 就算是再度局限在自我重复的主题里暖意释放一下 好在并没有 开篇就借由 Arturo & Janis 埋下线索 中途有 Oriol Maspons 的照片 关于 Ibiza 的 Hippy Mother 以及 Janis 名字的原因 Janis & Ana 的感情伴随着隐藏的秘密以及对更广大议题的关注点分歧达到破题 最后结尾揭示从个人到家族进而呼应历史的焦点 这是有政治性表达的电影 却很好的没有成为政治化工具 更具体的纪录性表达可以看他们兄弟俩的 El Deseo 监制的「沉默正义」p.s. 很喜欢 Teresa 与 Janis 的那一场戏 理解不那么无私奉献的“母亲”
〈补标〉阿莫多瓦的片子看到这第几部，对什么情节发展都有了预感。但他的用色和调镜还是让人惊喜。
（7.5/10）看到这样臭老爷们儿都滚蛋的电影挺舒服的。当然，阿莫多瓦这一部的重点甚至不在或不仅仅在“母亲”这个议题上，它关于的是如何对待过去的真相。它的结构让我想起了威廉·惠勒的《宾虚》，用前3/4或4/5的篇幅先解决个人问题，最后再扩展的更加宏观的角度。
OMG，故事的发展走向太过清奇以至于久久不能回过神来。
被那个小报童吓到，男主心里素质属于神级别，除了女主，大家演的都略尴尬。
48/365 阿莫多瓦第一部 导演显然想通过日常的故事讲很深刻的东西 但是两个母亲错换孩子的故事和后面发掘乱葬岗没有形成很好的互文 但是好几个镜头很打动我 比如被风吹起的窗帘 乱葬坑里的活人
影片最后的政治性冲烂了第二幕的戏剧性；色彩依旧是那么鲜艳；即使是抛除政治性，导演把如此中国戏剧性的梗写的有深度；平行母亲代指的就很多了，女主-女配，女配的妈妈也可以算；女配角莫名超级像《圣母》的女配……
这电影其实是沿袭了阿莫多瓦近些年可能是年纪大了之后逐渐从奇情回归情怀的思路，不仅仅是关于母亲，更多是关于母辈的念想。我可以理解，用略狗血的主线故事剧情，烘托出的是对历史、对身份、对亲缘更深一步的思索，带着最深最纯的温柔。至此我看到了佩内洛普库鲁兹挣脱演绎成为演绎的境界，大道无形，令人敬佩。
芬尼靠着每一个小伙伴的指点，用了每个人的方法最终逃出去了。
老年的佩德罗·阿莫多瓦 风格变平和了。但对于母亲还是有种执念的，还加入了一些关于历史的思考。虽然故事有些平淡，但阿莫多瓦的镜头依然充满人文关怀
小男孩在墙上砸出了一个方方正正的窟窿？？？
男主的妹妹好可爱呀。小小的。雨天黄雨衣是在致敬小丑回魂嘛。
DNA验证和遗骸科考都可以象征现代人对身份和历史的拨乱反正，但这个故事依然像是阿莫多瓦不小心拿了琼瑶的剧本，并试着对此进行强行升华。
高级肥皂剧，真心不喜欢这种刻意堆叠剧情的电影。
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