恐惧，伤心全掩埋在心底，月光下独自一人的紫贞此时更是被饥饿锁绕，小肚皮“呱呱”的直抗议。但放眼四面，除了一人高的野草，恐怕就只有抓起一把是一把的黄土了，过去优越的生活挥之不去，温紫贞根本也不相信那些野草就可充饥。越是饥饿越是加深了孤独带来的伤痛，从黑松山一路奔跑，到现在少说也有半天的行程，温紫贞没命的跑跑停停，此时已经挨过两个多时辰，也感到自己再也走不动了，索性依在近旁树下沉沉睡去，以此暂时抵挡饥饿。,, 酒楼内食客、商贾、要饭的、混吃的，人人你推我我挤你的争着逃命，偌大个酒楼立时如受惊的燕雀离巢一般，喧闹了片刻后又归于平静。温紫贞夹杂在人流里，此时便如一叶暴风骤雨中的孤舟，自己也不明去向。温紫贞的小身子被重重地挤倒在楼梯拐角处的地板上，待他再爬起身形的时候人潮也早散去的无影无踪了。正在此时，不知哪来的一屡肉香越过幔帘四溢在空气中，温紫贞顾不得刚刚沾满全身的酒水、菜汁，大步流星的径直穿过后堂，寻着气味向后面厨房找去。玄锅大灶，青瓶瓦罐，但只有凋零零几株蔫菜乱堆在笸箩中，案板上稀烂的肉泥招引着硕大的蝇子，刀具则扔了满地。灶上铁锅正炖着牛肉，半掩的盖子挡不住清香空由其飘散，四下里更是寻不到半个人影，鸡鸭却踱进踱出的甚是忙碌。厨房的狼藉并未向温紫贞说明什么，因为饥肠辘辘的小肚皮此时把持了他的整个大脑，此时也不管生熟烫手，抓起一快便狠啃了几口，肉汁淋漓的顺着嘴角流淌下来，却也无暇顾及到了。, 一道两道，一连十几样点将出来，不想最后这雅间儿里的两个人都是默然不语。四干、四鲜外加八样小菜，这店里居然一样也没有。不知对面的孩子是什么来路，店小二此时只一味的强装笑容，并试探着道：“爷，一看您就是京里来的大人物，不知道我们这穷乡僻壤的难处，现下里矿监、厂卫那帮爷们老来‘照顾’我们生意，所以这些，您就无福消受了。我给您上几碟我们本地的乡下小菜，准保您满意。”看温紫贞示意，自己也就识趣的躲了开去。。
“还说不是，那这是什么？小小年纪还满奸猾的。不过我喜欢。”说着那团肉丸一把扯下温紫贞腰间玉佩，左手则像提小鸡一般将温紫贞提起，并怪笑着道，“乖乖的，你许爷我或许会养着你倒便盆也说不定。哈哈哈哈。”, 点了几碟小菜和一壶淡酒，温紫贞主仆二人边吃边留心打量起周围的过客，有些银两的客商占着三四张桌子也正自吃着，没有太多盘缠的，大都依偎在墙角或窗下，啃着自己带的粗面饼，从大伙的情绪，一看便知都等了不少时日，但也还要等下去。柜台后面，酒店老板边算着滚滚的收益，边时不时扫一眼那些还有油水的客商，那些酒保店伴一个个进进出出的忙得不亦乐乎，更是时不时敲上一两回那些客商的竹杠。, 夕阳又是把自己最后的余辉也吝啬的收了起来，温紫贞那投影在墙壁上的身形也渐渐模糊，凝视着自己生活了十年的地方，这十天反倒是看得更透彻，审视自己的罪责，温紫贞更是倍感痛恨自己。千言万语道不尽的歉疚，但终于还是没有留住温紫贞，静静月光下的一纸书信也只有：“不孝不义的弟子温紫贞，有负师傅的养育之恩，男儿应以四海为家，志在四方，弟子也不想一辈子就这样安逸待死，望师傅好自珍重。”最后回望这见证自己十年记忆的房间，那有苦、有乐、有爱、也有恨，直到“吱呀”一声将它们都封存在此。。
Nicole的新脸看越久越幻灭 所以不打算看完这片
整体比较无聊，看到差点儿睡着，但永远着迷于五六十年代的服装打扮。为妮可演技👏🏻，不知道是否能二度封后。
Lucy，一个50年代美国肥皂剧中的傻白甜中产阶级家庭主妇；
这密密麻麻的台词啊，一不小心就被砸的眩晕，对背景不了解的很难不退出去再看一遍电影简介吧，索金这几部我都是从煎熬里挑出点惊喜，最后那场戏在背景乐下烘托的多煽情，承认被感动，但更多是立足在Lucille本身，妮可和巴登妆感都太重了，对手戏时像两具蜡像，妮可这个表演不差（也能理解先期影评的赞扬，事实上全片几个重点都落在她身上），但对映隔壁塔米菲的劳模，我有点审美疲劳了。
Nicole Kidman 的脸到底是怎么了？一度以为她为了接近原型而化了特效妆
这什么啊，看不懂，换一个导演来拍可能会好一点，以后艾伦索金的片子一律拉黑，妮可基德曼的脸太吓人了，超级绷，感觉是个塑料人，几乎做不出表情了
啊，我觉得还不错。但既然要说1950年代的大女主，截取的片段是不是应该更iconic一点，感觉看完了Lucy的一路顺风，却缺少更深层次/更讽刺入骨的讨论。群星演技+配角的设置还是很有戏的。
45/100 虐囚与复仇是一部分，牌桌上的usa和扭曲的回忆显得很可怕。赌博的部分显得很奇怪，把我耐心磨光了，如果真的是这样那还得了。
1. 妮可的脸假到第一眼都不敢认
只剩下针锋相对的对白，抖机灵多了就只剩下抖机灵了，哈，这不是一句废话。艾伦·索金不太会拍。
生动的诠释了光有一个好剧本而没有好导演的弊端，艾伦·索金还是老老实实的做你的金牌编剧吧，可以说80％都是聒躁且无聊。结尾很好。但挽救不回全片的死气沉沉，妮可的忘词是独属她的影后时刻，不过还是之前的问题，角色都没立起来，二封就更扯了，金球给她是口味独特还是这届实在不能打也不清楚。
这种闷对我而言就是欲盖弥彰，但盖不住的是滥用命题所致的空洞。
多给一星因为《贝尔法斯特》让索金看着都像是懂电影语言的了
尤其是反高潮结局，原来老婆在乎的一直是老公。女主雨中漫步是在收拾衣服之后。细思恐极的暗线，索金就耐住性子一直憋着。戏中戏和现实和剧本互文这点上曾一度以为抄滨口龙介。
选材情景喜剧，结果还真就拍成了情景喜剧。依然是繁复的文字游戏，危机事件、人物画像、机锋对白，结构上搞些倒叙插叙小把戏，再整一个绝对圆满光滑的结局托底。性别、年龄、容貌、政治倾向、婚姻故事、行业变革，真可谓玲琅满目任君挑选，艾伦索金像极了一个称职的大卖场导购。
所以说，抬头不见低头见，如果夫妻俩白天晚上都在一起，并不是好事。
个人是很喜欢这样精妙的台本的，每一句台词都有存在的意义，不知何时观众就会恍然发觉原来这里在之前早有暗示，原来这一切都是互文。
毫无惊喜的程式化剧本制作，搞点采访也根本无济于事，无趣。
Aaron Sorkin拍自己写的剧本，那也是坏一部，好一部，然后再坏一部，整体发挥不算稳定，本身也容易被真实的历史故事给拖住。话说与其看两个半小时的“假脸”妮可解决婚姻和事业问题，“自嗨”过头，我不如直接去看《我爱露西》！
一众出色的卡司都化作了艾伦索金的台词机器，单薄的故事撑不起来那么多复杂的议题。最重要的是露西鲍尔和《我爱露西》对我来说太陌生了。
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