经弟弟妹妹介绍恋爱的金杰和晓敏，婚礼准备的并不顺利。由于两家悬殊的门第差距,让原本不乐观的亲家关系，在婚礼准备中产生严重的分歧。出身豪门的晓敏母亲曹梅花瞧不起刘凤仙这个亲家，要求金杰买了房子才答应嫁女儿。自尊心极大的金杰母亲刘凤仙则打响反击保卫战，以理力争，不想在亲家面前输掉气势。两母亲的争斗触发了金杰的牛脾气，决定取消婚礼，晓敏哭哭啼啼死拽着金杰不愿放手，并逼母亲曹梅花给她购置婚房。
就在大女儿如火如荼地准备出嫁的时候，曹梅花的二女儿晓岚则悄无声息地离婚了，原来她一直喜欢一位摄像师许正勋，早先因为意外怀孕才嫁给了丈夫郑俊，如今许正勋的再次出现，并向晓岚表达了爱慕之意。于是晓岚跟郑俊坦白，并果断地离婚。因为顾虑到4岁的儿子，两人约定暂时瞒着双方家庭。
郑俊在一次交通事故中和金杰的大妹金英相遇。两人因误会彼此看不顺眼，但冤家路窄的是，金英因一个网络设计项目又碰到了郑俊，金英误解郑俊公报私仇，于是两人的关系升级到水火不容。直到误会解开后，金英决定找郑俊道歉，郑俊却丝毫不买账。金杰与晓敏在朋友的齐力帮助下，终于克服了重重困难，两人举行了婚礼。晓岚隐瞒离婚带着郑俊参加姐姐的婚礼，席间却收到爱人许正勋不想成为第三者，决定退出她的爱情的消息后，匆匆离席。而落单的郑俊与同来参加哥哥婚礼的金英再次邂逅。在婚礼上两人冰释前嫌，互生好感。
心灰意冷的晓岚决定赴美留学，离婚的事再也包不住，郑俊为了不让晓岚受到众人指责，对外谎称是自己有了外遇。但这样还是引来了婆婆孙丽琴的极度不满。晓岚破罐子破摔，将婚后一直不敢表露的种种不满全部宣泄，然后丢下4岁的儿子去了美国。婚后的金杰住在丈母娘买的婚房里，不得不忍气吞声、忍受曹梅花的牢骚。一天，晓敏的弟弟姜贺来找他帮忙，原来姜贺做生意亏了，希望大姐和姐夫能帮忙将房子抵押作贷款担保。金杰义不容辞地答应了………
用是枝裕和自己的话说，他最喜欢拍的是“带大人气的孩子和孩子气的大人”。他总是喜欢以极大的克制去呈现出人们的生活状况。不论是《奇迹》、《步履不停》还是《海街日记》，是枝裕和总能拍出以为血缘和疏离的为主题的感人的电影。并且从他出版的众多自己电影的小说也能看出，他对文本的设计，编剧的技巧是有一套完善并且实用的体系的。但是虽然连续尝试使用日本之外的演员阵容甚至叙事语境，早期作品情节中的犀利已经逐渐消失了，取而代之的是越来越显泛滥的温情，曾经严丝合缝的匠气也显得过度设计了。在《掮客》里，唯一闪光的地方似乎也只剩对于演员的“调教”了，也因此像锦上添花一般帮助宋康昊拿下又一座影帝奖杯。功能化的并且扁平的角色，突兀并且显得没有办法的结尾……作为作者电影的佼佼者，是枝裕和一直追求拍出“不是给观众提供答案，而是
想知道如果凱奇看完劇本以後不同意出演，導演會怎麼辦
伏笔、线索的处理也极端简单。
3.5星，前面觉得尼古拉斯凯奇自己演自己这个创意很有意思，到后面主线剧情反而俗了。凯奇还是那么疯，是让人想到《我心狂野》的那种疯。啊我是真的不喜欢《帕丁顿熊2》TAT
卖孩子的临时团伙的旅行生活。看完后感觉并没有那么惊艳，也确实是导演是枝裕和一贯的风格，平静却又温暖人心。也有点像翻版的《小偷家族》，只不过“小偷”变成了贩卖人口“掮客”
凯奇自己拍的很高兴，观众笑他很傻逼，这就够了，还要啥呢？（对了，债也还完了）
我觉得拍一个凯奇这些年怎么拍烂片还钱的心路历程要更有趣。只有开头那点拍的符合预期。
--2022.06.18 Edgartown
影片拍得平实无过错，却也平庸了些。7.0分。
其实是枝裕和本可以选择拍一部：1）血缘家庭；2）类型内部拓展；3）类型外部融合 三条路任选一条，哪怕加一个国外debuff，结果都不会太惨，但最后他选择了非血缘家庭概念拓展并类型融合，而且在海外，四个debuff直接把自己玩儿死了。
搭建了一个类型化的故事框架，但影像呼吸与叙述语气依旧独属于是枝裕和。不否认较先前作品有抒情浓度超标之嫌，可到底是被这举重若轻的高阶情境编织法俘获了。洗车、摩天轮、关灯后的告白...这些戏好似深谙观众情感G点般不期然就写进我心坎里，是载入年度十佳电影时刻的迷人瞬间。是枝裕和始终是坚持用记录式姿态持续解构家庭本质与人性灰度的深刻观察者，他温柔地抚摸着每个人生命里被过往与未来、仇恨与痛苦所凿开的裂隙，但从未在最后给出弥合鸿沟的有效途径。毕竟他比谁都明白，生活无解，唯有时间知晓答案；电影无用，它只负责提出问题。残酷 已然被那台叫社会的压路机碾平为常态，退守到主流话语的边缘处，渐隐于宏大叙事的声浪里。可那些火苗微弱的暖 也总会被有心人于深不见底的寒冷里打捞起，镶嵌在故事中，雕刻进时光里，我们称之为美。
导演反对人伦，但并不反对人性，他们每一个人的人伦缺陷（卖子，孤儿，离婚，贩卖人口）留下了人性的尺度，卖子也是迫不得已，贩卖不是纯为金钱，孤儿不会一直怨恨母亲，离婚的父亲还对家庭有忏悔。温情与良心在伤痕累累的社会法则面前，终究留了一手。
其实是枝裕和本可以选择拍一部：1）血缘家庭；2）类型内部拓展；3）类型外部融合 三条路任选一条，哪怕加一个国外debuff，结果都不会太惨，但最后他选择了非血缘家庭概念拓展并类型融合，而且在海外，四个debuff直接把自己玩儿死了。
片子很烂，意料之中。但我很疑惑的只有一点：为什么尼古拉斯凯奇会喜欢卡里加里博士的小屋？
与其最相似的其实是《海街日记》，不直视痛苦，而是试图用虚伪推销痛苦。这才是真正的残忍。
我不管打低分的人，反正是打动了我，我自己也是到了结婚生子的年龄，但是我没有自信我能做个好爸爸，我有我的苦衷，所以我不结婚生子，这是我对世界最大的责任感，这剧本写得好，演员也演得好
本片為是枝裕和赴韓國拍攝的韓語片，被認為是枝裕和的《小偷家族》的姊妹篇，但實際並沒有《小偷家族》一般描繪沒有血緣關係的一群人構成家庭倫理劇的戲劇元素，而是以遺棄與販賣兒童為題材，探索當中的是非道德。是枝裕和此片野心頗大，遠比一般犯罪片來得複雜，他沒有美化任何一方的行動，埋伏在暗處救嬰兒的警察，或者變賣嬰兒的“經紀人”，他們行為都夾雜了不太純粹的功利與私慾。是枝裕和亦刻意保持一定的距離，利用輕快的配樂以及忍俊不禁的情節，淡化了賣嬰的悲劇，相比《小偷家族》中還是對偷竊這種公眾行為保持著一定的道德底線批判，此片的賣嬰行動存在更多灰色地帶（像是有一群富人夫婦誠心渴望收養嬰兒，證明無情之舉背後也有隱藏的人性善美），而且是枝裕和亦克服了韓國拍攝語言不通的障礙，更展現出一種更簡潔且高超的影像敘事技巧。
调侃自己过气的现实
稍稍有点失望，可能之前是枝裕和小偷家族给我留下的印象太深了，细腻温情残忍冷酷无奈体现的淋漓尽致，这部相比手法过于相近，主题不错，结局过于乌托邦了。
很大程度上可以说是《小偷家族》的翻拍。但，这样一种重新构建家庭关系的方式，是一种新的zz理念？还是只是一种乌托邦想象？
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