那正是隋末唐初之时，中国大地刚刚经受了战争的洗礼，百废待兴之时，似乎是握国向外拓展生存空间的良机。倭国人后来才明白，这种机会在历史长河中绝不是第一次，也不是最后一次。, 冷静的看看“二百年短跑”冠军的美国，一方面佯装对别人的辉煌历史嗤之以鼻，另一方面却将自己二百来年的历史反复叨咕，好莱坞电影将所有重大不重大的事件拍了一遍又一遍，文学艺术与研究著作则深入到历史的各种旮旯拐角去品匝，并象骄傲的火鸡一样向全世界公布研究成果。看看美国大使馆向中国人散发的成套成套的美国历史与现状的精美书籍，你能说美国人不重视原生文明的历史？欧洲国家更是沉醉于自己的民族历史，那怕是支离破碎，也要拼凑得熠熠生辉。东洋日本更是恨不能改写自己文明源头的中国色彩，虽然有许多暧mei与不纯，但日本人绝不谩骂自己民族的历史。相反，所有的学者都在费力探究日本的本土文明史，力求将大和民族的尚武传统锻铸得纯而又纯。为, 悲剧的起因不是致远的沉没，而是将星的陨落。, 还是说点好听的结尾吧！。
更新时间2004-2-23 12:30:00 字数：8686, 马关条约，原名马关新约。为结束中日甲午战争，日本强迫中国签订的不平等条约。1894年日本对中国发动侵略战争，中国战败，1895年1月17日中国满清政府全权代表李鸿章与日本首相伊藤博文在日本马关（下关）签约。条约正文共11款，附有“另约”、“议订专条”各3款。主要内容是；1、中国承认朝鲜完全“自主”，2、中国割让台湾全岛及附属岛屿、澎湖列岛和辽东半岛给日本；3．中国赔款日本军费白银二亿两；4．开放沙市、重庆、苏州、杭州为商埠；5．允许日本人在中国通商口岸任意设立领事馆和工厂，自由经营各种制造业及进口各种机器；6．日本输出给中国的商品或由中国出口的商品，在中国内地不纳税。条约签字后，由于俄、法、德三国出面干涉，日本不得不放弃对辽东半岛的要求，但作为交换条件，中国须向日本支付白银三千万两。《马关条约开了帝国土义在中国享有投资设厂权之先，标志着帝同主义对华侵略由商品输出进入资本输出为主的阶段。同时，紧随日本之后各帝国左义国家在中国掀起了划分势力范围的狂潮。从此中国社会经济的殖民地化更加深了。, 自杀以殉国，这在历史上大都要美言几句的。可是，国未亡时，所殉为何？国难当头，正是需要丁壮者引弦而战之时，精英们却纷纷“自杀以殉国”，何其懦夫也！。
设计的太刻意了，冲淡了宗教冲突下小人物的那种无力感，音乐满的溢出来
21.11.13电影院，没有字幕的北爱尔兰口音我是真的不太行，但应该没有影响到理解吧…整个电影院大部分都是老人，还是老人家品味更好。我旁边的那个人结尾哭到泣不成声，大概也是一个离开家乡的人。
每个镜头都经过精心设计，给人影片毫无起伏的感觉，抓不到重点，没有可共情视点
That wee girl can be a practicing Hindu or a Southern Baptist or a vegetarian antichrist, but if she's kind and she's fair and you two respect each other, she and her people are welcome in our house any day of the week.
故乡是离不开啊，贝尔法斯特残留着一些如同《1984》的控制感。在这样的动荡之下，buddy像所有小男孩一样发誓要娶那个喜欢的女孩。家人宽容待人处事，这样的家庭怎么会有解决不了的困难呢。
That wee girl can be a practicing Hindu or a Southern Baptist or a vegetarian antichrist, but if she's kind and she's fair and you two respect each other, she and her people are welcome in our house any day of the week.
That wee girl can be a practicing Hindu or a Southern Baptist or a vegetarian antichrist, but if she's kind and she's fair and you two respect each other, she and her people are welcome in our house any day of the week.
有思考 有情趣的生活，在哪里都是幸运！拍的真美啊～
其实任何作者在拍给家乡的电影都会因为很浓的情绪没法评价，在我心中（罗马）是封神的。本片只能拿45分。
一个小男孩的视野，让我想起了杨德昌的《一一》
故乡和他乡。孩童视角。
充满了许多导演儿时的私人回忆，但这些导演令自我感动的情节实在是难以打动并非处于那个时代和国家的观众。但话又说回来了，讲述童年回忆的《罗马》同样是私人的，为什么卡隆的《罗马》反而更能激起异地观众的共鸣与同情？因为卡隆选择将镜头更加聚焦于一个人物：是一个看似脆弱但又内心坚强的女性。这样的形象以及发生在她身上的不幸遭遇、导演注入的真诚情感，在高超的视听技法衬托下的结果自然是极其讨喜的。但再反观《贝尔法斯特》，过于刻意的镜头设计反而会显得投机取巧。以及在人物情感的塑造上，也没有《罗马》做得如此令人印象深刻。
无论她是什么宗教，只要她正直与善良，你就可以和她在一起。
6.gogogo，早点搬家不就没事了，当然可能那小男孩的小女朋友就没法了，最后的告别还算好结局，爷爷死了，就就奶奶一个人在那儿
前半部分一直不能理解这部电影到底在表达什么，只感觉到了冲突和纠结，宗教不可调和以及深层的底层贫困问题，母亲为什么不愿意离开这个混乱的地方……这些仿佛生活一般复杂难忍，随着深入，我理解了，这就是那些人的生活，是他们人生的一部分，留下、离开、迷茫，这也是我们面临的选择。
被歌曲分割的小段落，情感的起起伏伏，像极了回忆起自己过去的故事时头脑中闪过的画面。
字幕组很了解我，在这部我觉得除了配乐一无是处的电影里，给我标明了所有配乐的歌词和歌名，这就是我给这个不值得三星的电影五星的理由。
Oh Van Morrison. 工作日选择看这个完全是因为时长亲人，意外地挺喜欢的，黑白摄影虽然比不上《罗马》和《冷战》，但质朴的视角更显乡愁（也可能可以少做旧一些细节？）。童言无忌，童稚时无法接受变化，心碎的离开和道别，回不去的是旧日和故乡。
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