, 在吃饭的时候，父亲一直都是默默的看着唐瑭，一直没有动到手中的筷子。,, 从小时候开始，唐瑭接触的人就很有限，一个住在富人区的家庭，小孩总是无聊的。大家都几乎是用着一种怀疑的态度来审视着孩子的朋友，怕他学坏，怕他不安全，同时还要逃避着八卦媒体的采访，担心着歹徒的绑架勒索。小孩几乎是关着长大的，更何况唐瑭的父亲是个特别严厉的人，而且唐瑭也没有时间去交朋友，因为每天他的时间都被家教安排得满满的。。
然后，他才慢慢的爬起来。从他的举手投足间，却是可以看到他不禁流露的不凡气质。但是这有什么用？没钱的人，长得再帅，也只是烂命一条，更何况他还不是帅哥呢，只不过还有点气质。但是只要看到他这样子的，别说气质了，除了肮脏的臭气外，他是一文不值啊。, 公司为他们这些团队配备了几个高级的股票分析家，把资料整理的条条有道的。要股票分析图就有股票分析图。要技术分析图就有技术分析图。公司就好像把他们当作是神仙一样供奉了起来，摘星捞月的满足他们的要求。几个高级的股票分析家被他们支使得七倒八歪的，就是不敢生气。不过也是啊，谁叫他们交给公司的钱不是仅仅的几十万而已。, “啊，这那行啊，不好，这麻烦你了。我没事，你放心” 唐瑭听出了她的的目的。。
倒叙和多人物让脸盲记性差的我看的很吃力。无法成为的再奋力挣脱也不能逃脱的“普通”的人生。回忆在倒带，最初埋下一颗种子的人会占据心中最大的位置。2020还有新冠的背景，过去的20多年也是结合了每个阶段的大事件，和不同的社会面貌。ps男主没有前额头发的时候长得蜜汁像葛优。
为什么长大之后就一定要成为那种模板化的大人呢？还是老道说得对，就zhei操行。
总有地方有奇怪的错位…就像我始终喜欢すーちゃん胜过かおり。原来这叫报菜名吗，原来这就是我不喜欢日出日落系列的原因吗…
4/5，这片子看的人很感慨，森山未来的状态其实拿捏的很准啊～～～
这部电影就是看到1:50:00的时候还需要拉进度条到头，重新看一下开头…
road trip的蓝绿色小车 下车后的笑容 & love hotel的星空房 第一次的腼腆和心跳 很喜欢片尾曲
真的，很普通呢。
在出租上、跑过无人的街道，脑中闪过生命中一些片段，恍若隔世
倒流几十年的时光，从有趣到无趣，熄灭的东京铁塔到房间顶上的星光，三十岁到不会长大。
两个小时的电影，节奏真的慢，而且不断的倒叙、换装、变换角色对待脸盲患者真的是太不友好了…“你身体里有未成佛的诗句”好像什么都懂了，又好像什么都没懂…真正离别的时候是不会有告别的。
★★★★☆ 陈登星在下班喝完酒的疫情肆虐的东京街头忽然愣住，想起曾经爱过的一些人，给了她第一次的在千禧年不告而别的笔友，没有结成婚的爱人，在路边喝酒等她接完客的穿真丝睡衣房间总是灰暗的女人。如今街上空空荡荡，没有一个人留在身边，他意识到人生是旷野不是轨道，他要返回大海。
把男主生活中经历的人和事以年为单位打碎了讲述。
果真初恋和昙花一现的露水情人最容易被记得，相恋多年陪伴在身的女友却没留什么美好回忆。
很喜欢这种碎片化的叙事，记忆本就如此。挺有共鸣的，挫败中带着点不甘心。越来越觉得日本真是一个适合认输了的人呆的地方。
普通是唯一的终点，啊哈，我在电影里看到了堕落天使的海报了，在日本叫天使的泪～
细节满满，独到之处是用步步退回的方式讲这个熟悉得就像鞋里的鞋垫般的故事，每句平常话语每个物件某刻就像荒谬的小铲子，把所有追忆都变成了考古和解密。森山未来的演技好到了蜘丝马迹，处男青涩令人捧腹，社畜麻木也感同身受。骤然想起早前伊藤润二的短篇漫画，山洞里的人随山洞生长变形，现在想来差不多也比喻了我们这段人生。
3.5 前面一直在努力辨认到底换了几个女主 以致于没法专心观影 开车出游那段景很美 所以是没法走出初恋的影子呢
★★☆ ……不抽菸不嗑藥不嫖不出軌的人生就太普通了是嗎
我们都无法成为大人
《薄荷糖》在前，即为珠玉，《我们都无法成为大人》的压力自然不小，当然也许本就没有相较之的压力，但是这种文学气浓厚的风格，确实无法让人忘记对标片。但是《薄荷糖》在回到过去时加入了时代背景与那唏嘘的人生某个晚上对一生变迁的影响 ，而《我们都无法成为大人》则秉承着日本电影那一贯的慢去获得情感的初始，可是既然是纯情感，情感的终点未必是起点哦，于是乎再多的细节铺陈也没有让我喜欢上森山。而且日本的大男子主义之风啥时候能改改？！21世纪快22世纪了呀！
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