他俯下身子，用炼狱在骨堆中砍了一下，然后随意拿起一把长枪。放到火光下后，光滑的枪杆上可以看到一道约一寸深的缺口。阿云接着解释：“在上一层，这一下枪杆就断了。按道理说，这里的骷髅全是上次战争留下的，武器装备应该都一样。所以，他们从哪里得来这些东西，就让人费解了……” , 我话音刚落，一种情感顿时充溢了整个空间，一幕幕情景回放在我们面前：丈夫被仇人所杀，怀着孕误入了潘夜石窟；洞中的骷髅没有伤害她们；在洞中生下了儿子，因为没有食物，喂完奶水之后只好喂他自己的血和肉；支持不住死去了，灵魂不肯托生，宁愿变成强大的怨灵守护儿子；为了孩子的饥饿杀了第一个来寻宝的人；用笨拙的手仔细地把碎骨做成玩具，悉心地教育孩子真善美；想送儿子离开，却实在放不心来，因为冒险者都把他当作该杀的妖怪，自己又出不去…… , 就在三国鼎立局势相对稳定的时候，一件不可想象的事情发生了。这就是尼耳和半兽人种族发展起来了。 , 老实说，我真的一点都不懂这门奇怪的艺术。据闻它传承于一个叫炎黄的悠久文明。当初，炎黄文明曾经建立起了一个叫轩辕的帝国，它的幅员辽阔，甚至将几个大洋做为了内海。可惜，由于每个帝国最后都不可避免的腐化和衰老症，终究还是湮灭在了历史之中。但它的思想和艺术，也是玛法大陆所有其他文明的发源。特别是一种叫“儒”的东西，被不少道士奉为圣经。不过，我的道士老师和我说过，我们更应该遵循一种叫“道”的准则。由于两者对我来说都难以理解，其实到也没有什么区别。 。
我全身一下子僵硬了。 , 听着他的表白，我一下子平静下来，当抑制住情绪以后，嘴边挂起了冷冷的笑容：“你平日那么聪明，怎么到了关键的时候那么糊涂！女人！也许看不清楚一千件事物，却不会感觉不出哪个是爱她的人。那方面她们是天生的能手。所谓哥哥和好朋友的称呼，只是她们拉拢失败者的名份。你醒醒吧！她找到你，只不过因为没有其他人可以依靠。” , 其他人也先后想到了，薇娜脸上露出想吐的表情。阿云手一摆，仿佛要甩掉身边的漆黑，站到了小孩正前方。拉法夫一脸忧色，担心起他最近的暴躁脾气和有时过剩的正义感。 。
都在比四月三周两天，不如说更像从不很少有时总是，但节奏实在太温吞，上课考试啥的不如剪了吧。
尺度不是一般的大，也很真实，可能有些人会有不适，但c‘est la vie。原本最多四星推荐，但想想今天当下的美国也许“正发生”这一切，特别应景，五星推荐给男人们看，照顾好女人们。
主题就值得三星了，再看看去年得克萨斯州“心跳”法，片名依然令人惊悚.....只是电影叙事太平庸，毛骨悚然的最后一幕就是能预知的结局......
女人始终承受 男人总是缺位
8.5/10
很真实，很悲惨，一不留神的事，受伤害的只有女性。事后的惶恐日子，天天都是煎熬，冰冷的器具插入体内，生命随时终结，被羞辱地送往医院...。更应该给每个男孩看，一时的快乐，带给她人的伤害有多深。
安重返校园，重返那个在雨果诗句的带领下，优胜劣汰的校园。生育权，应该真正还给女性，而不是利用宗教、法律禁止堕胎。倘若安顺应社会规则，生下孩子。那么，这个孩子极大可能面临着单亲家庭，成长环境不能得到保证。安也因此失去通过上学实现阶层跨越的机会，极大可能留在出生的阶层、区域，重走父母走过的路。那么，这将是对两代人的沉重打击。生育，意味着责任。倘若不能给下一代提供更好的环境，不能给下一代留下更多的选择，那么下一代极大可能被迫重复你走过的路，你父母、爷奶辈走过的路。这样的人生，这样的生育，有何意义？
“一种只会攻击女性的病，一种让他们变成家庭妇女的病。”
我不希望这部影片广泛传播，但是又想让人直观的感受这恐怖。
怀孕是女性绝症，孕育的背后还有着性羞耻这一顽疾。其中一些画面看得太痛了，如芒在背。我今天还在思考讲女孩堕胎的这些电影也会反映出时代和政治，想了半天突然反应过来，堕胎就是政治。
这才是真正的“怀揣子宫，生而有罪”。我不知道这是60年代的法国，还以为这就是在某国欧洲国家现在还在发生的事。连高度民主的欧洲国家都曾经发生过这种事，再结合我们以前的计划生育到现在的鼓励三胎，到底为什么女性不能决定自己身体的一部分，为什么要这么多人这么多社会力量都要对子宫这个地方指手画脚。电影中的男性简直是废的，明明是两个人的事情，在男性这边却完全的事不关己，想想真是可怕。电影有两处表现的疼痛感让我完全不敢直视，一处是女主自己拿着利器试图自己解决问题，另一处是地下医生拿着工具一样一样的塞进去。太可怕了！
一种只会攻击女人的病 把她们变成家庭主妇的病
特定时代、特定制度下的一段堕胎史，对比《四月三周两天》，同样呈现了堕胎过程中的女性痛感，只不过少了体制性的批判，多了一些纯女性主义的关怀。
不加修饰，现实甚至更加惨烈吧，每个人都应该看看。
对峙、脆弱之下需要的倚靠、盼望的理解、魔怔与控制，亲情关系的百般滋味尽收其中。在这特殊时刻，拷问它是否也如世间其它人际关系接近崩裂。有那种像《利器》、《恶行》带来的如芒在背，也不乏刘冠廷的彩蛋所带来的会心一笑（：以及，事业批贾静雯真的太迷人了。想说它是疫情命题之下最细腻温柔的电影，但依然需要时间和观点来检验（这里指的是…（恶趣味）部分）。
这部金狮奖作品，题材关于堕胎，很多类似的影片都获得过重要奖项，这其中还得数《四月三周两天》最为优秀。当然相比较而言，《正发生》的尺度很大，全程给人的紧张感和危险系数也是完全不一样的，真是替女主捏了一把汗。除此之外，就没看到其它值得深思的地方，或许还是这样的题材所衍生出来的优秀作品有很多部吧。
不要再问我，你还好吗？
隐去男性的“作案”过程而专注于女孩怀孕后十二周之内的心理状态，导演的克制压制了三场戏的痛楚，就像她的哭声和痛苦嘶喊也被那个时代遏制住了喉咙，白描写实的长镜头拉长她与每个人相处的细节，看她怀孕想和她来一发也没事儿的男同学，避之不及害怕违法的室友，偷尝禁果多次但运气好没怀孕的朋友……为什么遭受身体爱欲磨难之苦的总是女性？我们从未拥有过自由支配身体的权力，法国60年代用法律锁住女孩的子宫，我们现在用实打实的铁链锁住，最富庶之地的县城竟成了一块铁桶，你们都有罪，可笑的是，那女孩却用身体一个接一个生孩子，替你们受罚。
60年代的法国，想到的应该是轰轰烈烈的左翼运动和激情澎湃的学生，这片却像是带观众走入了一片冷冰冰的的阴影地带，看得人冷汗直冒
完全聚焦在女主本人的角度很好，特写近景拍的也很好。
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