手机响起，在炎热的太阳地中显得十分刺耳。赵颖拿起挂在胸前的电话接通，张嘴就没好气地问道：“谁呀！”, 这一段车程加上待时，着实花了赵颖几十大元，快顶的上她一天的收入了。虽是打车，可速度却还是比地铁慢了许多，到公司已是近10点钟，迟到了一个小时。, “不要管她。她以后不在广告宣传部了，她以后负责文案。”提起刘芳，老板显然一肚子不满，或许是因为客户竟然点名不要刘芳的策划，差点跑了一单大生意，这自然是刘芳得罪了客户，这在广告圈子里可是大忌。, “他抢了我的钥匙扣，要刺我。”魏华说着把那古钱托在手里给队长看。。
北京的夏夜和别处没什么不同，白日里的喧闹过去，到了晚上，便只剩下家家电视里传出的细微声音和楼下偶尔有车经过的声音。赵颖躺在朝晖身边，睁着眼睛，看着这个老实的男人，睡着的他更是显得平静异常。赵颖恨透了这种平静，她的生活是需要激情的，虽然刚刚还和身边这帅气健康的男人狂热地纠缠在一起，可一切平静下来后，却又恢复原状。她有点后悔，为什么又来到朝晖的家，难道是为了这片刻的激情？这才是她和朝晖在一起的原因？她自己也分不清楚朝晖到底算是什么。略翻了翻身，从朝晖的怀里挣出来，胸脯在朝晖的胸前擦过，一阵酥麻。自己身边还缺乏男人吗？她有点幽怨地想。即使刘芳那样比自己容貌、能力都差上一截的女人，身边也有个魏华。魏华的幽默，做警察的刺激，那样的才算是男人吧。赵颖闭上眼，浮现晚上的一幕幕。餐厅老板对身着警服的魏华无限的逢迎，魏华的幽默让本来有些尴尬的晚餐变得充满活力，她送了刘芳一面仿古的麻布织锦，然后送了魏华那枚缺角的古币，他们都很高兴。魏华喝了不少酒，然后突然一指：“刘芳，那是你的包么？”顺着他的手，一个手上拿着刘芳的包的人正从另一桌客人的包里偷东西。魏华掀了桌子扑过去，和小偷扭打起来。场面混乱，看不清楚到底谁占了上风。突然魏华惨叫了一声，那小偷丢下包挣脱他跑掉了。魏华半蹲起来，眼窝中插着那枚古钱，眼球捧在他的手上，满是血，似乎还在跳动着。魏华咧开嘴笑起来，血象泉水一样从眼窝中汩汩地流出，那样子狰狞恐怖……赵颖尖叫一声往外跑，却被魏华一把拉住了脚，分毫动不了，只听得魏华低沉说道：“你不帮我，你不帮我……”旁边另一个声音却在叫她：“没事了，我在呢，你怎么了？”赵颖睁开眼，自己被朝晖抱在怀里，四周一片漆黑，原来是个恶梦。她把头藏在朝晖怀里，嘤嘤地哭起来，只朝晖仍安抚着：“别怕了，我在呢。”, “兜一圈。让小张他们布点，外围一定要封住。小魏小王，你们控制那个手里拿报纸的。小刘跟我抓那个抽烟的。大吴田华主外围那两个望风的。……”队长布置着。这是一次抓捕扒手的行动，这样的行动，每隔一段时间便会有。开始时倒是充满激动新奇，毕竟这样的抓捕比坐在局子里接案，做笔录刺激的多。, 作者：沐风卧竹。
不喜欢那些闪回的过去，要是能用当下揣测过去的话会更有新意。科尔曼演技真是一流。
勒达告诉妮娜：“我太爱她们了，在我看来，这种对她们的爱阻止了我成为我自己。”
暗流涌动。情到浓时也不要随便生孩子，因为生完可能就陷入到烂泥一般的生活里了。
3.5/以我浅显的见识能识别出是费兰特的小说底子，说明她写作关注的母题真是没有变啊，浓缩的现代版埃琳娜故事。很喜欢达妹最后在沙发上问lena“有时候会觉得很忧郁，这一切会过去吗”，听完之后心很酸。
《暗处的女儿》是一部改编自女性作家的小说、由一位女性导演拍摄而成的女性电影。影片讲述了Leda在海滩度假时的所见所闻，以女性视角探讨了女性的生活困境，充分展现了他们在自我发展、家庭分工与社会期许之间的挣扎与冲突。
Colman細膩演出很抓人，一個女人的寧靜片刻不斷被外界打擾，沙灘、戲院、自慰，工作、晚餐、跳舞；熱鬧是他們的，她連孤獨都沒有。
Pls. 盲猜又是一个奥斯卡女主角 实至名归
作为处女作很不错，揭露母职惩罚这一女性共同苦难：奥姨的角色口口声声说自己自私也曾出走但还是回归家庭，这种剧情或者更严重的放父亲们身上只会轻描淡写为浪子回头，这里却成为一生的隐秘伤痕。达妹扮演的年轻妈妈问着像《这个杀手不太冷》一样的问题：人生，是不是一直这么难？没有答案，只能面向大海湿漉漉地接电话开始新的一天（
看了几个影评，仍然没怎么看懂…但是配乐超级好，很喜欢。
这 是 什 么 我 操；好到难以置信；121分钟的大火，每一分钟都让我倍受煎熬；找到这部电影，玛吉·吉伦哈尔会带你领略日常生活内部的惊悚结构，和真正的偶然、绝对的想象。
天才女友的雏形都在里面，夏日假期，黑手党，禁忌的婚外恋情，被困住的年轻女子和倒映的母亲，女性逃离出走的探索。在天才女友先上的情况下，这部的剧本底子还是薄弱了些，需要观众脑补阐释的留白过多，重心过于放在表演也拖垮了一些节奏，但作为处女作来说还是非常惊艳，脑补了下女主的角色玛姬自己也能胜任（达妹真美啊，世界需要更多达妹
感觉像是为了表达女性在家庭责任与追求自我之间矛盾的心态？电影配乐，个人感觉总是不搭。
其实这里的“女儿”不仅是影片中的妮娜的女儿，也指代了莱达自己，从她的种种举动和对娃娃的行为来看，刚好对应了“暗处”的意味。而裹挟着这一层含义的又是影片所要探讨的母亲的形象到底是否正面一说。很明显此中对于母亲的刻画是不太正面的，但这也恰好印证了现实中的许多案例。以此带给我们的感受就是无论是否为母亲，再决定接受这个身份前，首先要做好“人”的身份。
另一种“平行母亲”，从年轻妈妈女儿和女儿娃娃的两次丢失-寻找，勾连起女主对于家庭事业失衡时迷茫困境的种种回忆，迷失、失去、消失、死亡……各种可能性随着线轴轮转一点点打开，两个“自己”再次相遇或许并不能和解，结尾的电话则温和得像童话。
依赖了女主角精准出色的表演
情绪成了推动故事的动力，甚至有的故事线都被弄丢了。影片把最大的宝都压在了那个关于“丢失”的反转上，让故事刻意地重新归为平静，但还是难免落了俗，这不过又是一个有关心碎、后悔和救赎的故事，本是有以为标新立异的女性独立，没想到她最后还是选择回到女儿身边，同时一辈子受到那段逃离带来的煎熬，这多少有点太残忍，太可悲，也太可预见了。
没啥意思。在中国这样的妈绝对不合格，别管你多大成就。还搞外遇，把俩孩子直接扔给老公和姥姥。
果然女性电影还是女导演更懂。电影主要表达的是年轻女性在婚姻爱情亲子关系上的追求取舍牺牲～谁没在年轻时犯过错呢，中年的科尔曼遇到年轻德科塔约翰逊如同看到了当年的她自己，也让尘封的记忆和伤疤再次揭开。Leda这个角色科尔曼饰演的中年和不是很熟悉的女演员饰演的青年版都相当精湛，把角色当下的心里和行为状态描绘得丝丝入扣，都是非常优秀的演员。电影虽说是改编自那不勒斯四部曲当中的《失踪的孩子》，但其实跟原故事并没有多大关系，可能是原书给到导演灵感从而想要表达在这个时代下该年龄层次的女性所面临的欲望和压力吧，挺有现实意义的。吉伦哈儿的亲姐姐执导，本身她也是位不错的演员，但相比起当演员，她真的可能更适合干导演😁这部电影已经拿了一堆奖了，也是奥斯卡的有力角逐影片，预计至少入围三大项吧。
我想她之所以会把娃娃还给她 是因为她从她身上看到了过去的自己 她以为她会理解她 但其实并没有
5，如果我们的人生在五十岁时还能快乐地在派对上跟着popmusic摇摆，这也足以让人心满意足了。
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