, 建炎三年腊月二十一日，张青一行人冒着风雨乏舟北上。, 任何人也没有对大陆战争作过如此大胆的设想，即使是老人军无畏的诸将，从高密大营起兵之时，也没有人考虑过战争的终点。昔日的酋长们惘然失色，征服的过程是那么美妙绚丽，难道这一切真的就要结束了吗？, 由于西门临河，正当要冲，故此营寨众多。运河从城墙十数步外滔滔而去，楚州西门其实是道水关码头。万琦所部五百盐城厢勇便在西门内玄元观扎营。他们多是盐户出身，和城外码头水寨里的老兵们不同，毫无作战经验，张荣便命万琦防守西门城关水闸。望得到西门城头的红灯时，万琦便不许少年继续搀扶自己。走了半日，大汉脸上的酒气已经消失，他在街巷阴影中使劲抹了抹额头，回头拍拍孙逸群的肩头，“生受小官儿，明日再请张大官人吃酒。咱家伴当们没有上过阵，这几日正在立规矩，就不留小官儿歇息啦！”少年心里不解，也只好抱拳告辞。。
靖康年战争和建炎年战争，使两淮之地迅速恢复到开化时代以前的自然空旷。除了灰石夯土铺就质地坚硬的官道，残余着余烬的城镇，偶尔在傍晚也曾升起几缕清烟的小村，过去的田地上藤蔓野草小树已经毫无节制地疯长起来。没有了人，这种大自然最具威胁的敌人，大地再也没有羁绊，得以复苏和繁衍。短短数年，畜栏中逃出的牛羊猪马已经恢复了千万年前的野性，从两河到淮北，树林和草野间不时有兽群风一样呼啸来去，这里面有既习惯尸体味道又喜欢热血入喉的野狗，也有经常和急剧增加的虎豹对抗的野牛，野马和野驴们瘦骨嶙峋肌腱似铁，裹挟着新出生的幼驹在河道边的芦苇丛中出没。虽然两淮仍有些心狠手辣的庄稼汉拿起南阳榷场生产的精铁朴刀，赶着满载自家和倒霉人遗忘的细软马车躲进深林，他们背着自制长弓在林间顽强地开垦出新的农田，白天守护着妇孺，夜里在土豪们的带领下成群结队地幽灵般潜伏在官道边袭杀异族游骑，但是异族战士却仍然三五人一组悄悄深入两淮。这里的河流纵横，林木繁茂，总会给旧日的渔夫和猎手带来清晰的昔日情怀，不论是贵族还是部民，大家都喜欢两淮荒芜的平原上没有獠牙的野猪和强悍的野牛，蹄大如碗的野马更是无上的美味，简直令猛安和谋克们的餐桌上无法一日缺少慢火炖烂的肥美马蹄。, 大江的激流中，张宪那最后的一丝微笑，让孙逸群感到了将军对世界的无奈和奇怪的鄙视，这种深刻在武家的笑容里得到了那么舒展的体现，使孙逸群在两人短暂的对视中忽然失去了在生存和死亡中挣扎的意志。将军和战马在重甲的拖曳下终于开始沉没了……没顶的前一刻，将军突然发力的右臂将抱住自己脖子拼死救助的孙逸群推出了水面…… , 阿骨打仔细的审度着两个公子的眼睛，严肃的问：“你们愿意随着我走这条莫测天神意旨的路吗？” 。
果然是被好导演熏出来的 好好练练出来拍长片吧
《人间世事》对强奸案的审判实现了基于规则和社会伦理的法律正义。电影构建的整套法制-公审框架有助于对冲受害-加害者各自的话术和文本，更容易击碎遮蔽真相的借口与谎言，并集中回应案件所能引发的最普遍的争议痛点。比如“say no”，“自愿”，“侮辱性语言”，“完美受害者”。导演更在意通过案情的左右互搏来教育银幕前的观众该如何聆听，如何发问及如何思考。电影的精彩也是悖论之处在于鲜明的女性主义陈述在庭审环境和法律层面发挥了正面效果，达到了为受害女生伸张正义的目的。对比起来，开头一场激烈而夺目的（白人/资产阶级）女性主义辩论显得空泛而虚伪。两个情境显然服务于不同目的，而如此一来，可以让电影避免绝对的政治正确，同时批判了单一理论或派系对精英之外的低阶层和非主流的边缘女性群体缺乏实质意义（种族,文化,宗教)
当下的镜头拍了说不清楚的裆下事，想挡下海啸的狂舌恐怕也是难上加难。
本片的最大bug就是战斗场景一下子从荒山转到了城市（笑哭）。其实真正的bug是遥辉和黑特沦为工具人，其它没什么大问题了。我本以为感觉很好和邪特会合体后再被打倒但没有，我想没这么处理是基于一定要单独把邪特塑造成大boss的要求，也就是要把特利迦自己的剧情和高度拉到圆满，不能受泽塔影响过多，这一点做的太明智了。于是这部特利迦Z篇大家就可以放心了，泽塔不是来抢主角的，而顶多是占到了四成，可也算弥补了泽塔没有剧场版的遗憾，因为泽塔和特利迦的内核——自毁与光暗，这部剧场版同时做到了，剧情并不简陋，甚至同时触及了泽塔和迪迦的深度所在。虽然这个邪特塑造得跟邪迪比起来还是差了点，但真也算不错了，人物弧光也完成了，他终究是为了喜欢的女孩啊…
章子怡那个有点跑题吧
我倒是很喜欢这种拼盘式的电影，就像在看同主题的短篇小说竞技，有种贾至王维杜甫一起去大明宫早朝赛诗的感觉。
没有拒绝，就不算性侵吗？有意义吗 还要拍一部电影出来
突然就有一点老奥特的味道了，为邪恶迪迦被鞭尸而感到快乐，我怎么感觉邪迪好像比特利迦帅………真空包装真的属实笑啦了
徐峥和沈腾的都是喜剧篇章，徐峥拍的节奏好一些但是剧本一般，而且两个单元的任务感都太重了。徐峥的聪明之处就是他把任务压缩在最后10%，沈腾50%都有明显的任务痕迹。两个观感都不太好。
吴京的骑兵团其实小队作战素养拍还挺好的
法律和道德的正义不对等的时候，法律保护了哪一方？最后的辩论部分真的压抑又精彩～
我觉得都挺好的，分感觉有点低了。
故事讲的非常流畅，花了很多笔墨在塑造两个青少年角色，事件的受害者和被告，他们各自的原生家庭，解释着二人的“迷之行为”。很喜欢这种讲法，对于看多了韩剧国剧的狗血节奏的观众，会觉得和情节无关。因为他们的父母，才有两个这样的年轻人。影片的另一亮点是法庭戏的部分，女性和男性对于性事的感受上和认知上的错位，造成了这个案件，而法庭只讨论同意权。男人可能永远也不理解，就是那几十秒钟的快感的事情，怎么女性会想到了那么多，你让我感受到了委屈，就是一种不自愿。话说一大票法国一线明星为这个戏当配角，可以一看的。
好片；
最后看完双方律师的结案陈词，有那么一瞬间，我也迷失了，这样的事情发生了，一对恋人永远散了，究竟应该怎么判？！男子的爸爸无比信任自己的儿子，但被问到，“如果那个是你女儿呢？！”他说：“我会杀了他。”
题材蛮好 故事节奏有点慢 但是整体来说还是蛮好看的 多线叙事的结构手法挺别致的 法庭辩论戏太精彩了 值得深思 演员表现也蛮出彩的 夏洛特太美了 最近好喜欢她哦
拼盘电影成了红色电影新宠，半小时太短，抱团取暖，试水绝佳，但不管是拍摄手法还是剧本故事，真得也没啥新意。死亡固然伟大，但并不值得宣扬，生存才是永恒的主题。艺术创作也讲究一个闭环，可称之为传承，硬拗也是可以理解的，鸭先知可以说是非常完美的宣讲稿，以小视角窥见大时代，值得学习，嗯！
四个小故事，像命题作文，吴京和章子怡的题材大，却把控不住情感表达，很牵强。
双方对于该事的不同理解，说不上谁对谁错。但是作为男方，挺赞同男主父亲的一番话。
为什么总是需要no才会觉得对方在拒绝，她们没有说no，但是他们破碎的身体都在呐喊，都在说着拒绝。太喜欢最后结辩了，代理人跟辩护人都很出色，以及最大的人渣是垃圾男主爹。
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